战地军魂

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《战地军魂》电影完整版剧情简介:

故事发生在二战后期德国战俘营中的17号美军营房。男主角威廉·霍顿是个反面英雄,在战俘营中经营黑市,经营范围包括黄赌毒。他自制烧酒,保证质量,就是不会毒瞎顾客;经营地下赛马,参赛选手是抓来的耗子,全都有花名的;还有望远镜,用来偷窥远处的苏联女战俘营。因为他没心没肺到开盘赌逃狱同伴不会成功,被怀疑是营中内鬼,备受凌辱。  最后他设计揭穿奸细,冒险护送军中仇家越狱,临走前对全部室友说:“如果咱们在美国重逢,不要假扮我的老友。”

《战地军魂》电影网友评论:

8.6/10。表面看上去以喜剧的手法在讲战俘营发生的一个找间谍与越狱的故事,但是 Safton 所代表的并不是主流意识形态的“英雄”,而更像一个利己主义者。他在战俘营凭借商业头脑游刃有余但是并不受其他战俘待见,在被怀疑挨打后忍气吞声选择为自己利益开始找间谍,在最后揪出间谍并策划越狱其实也是为了自己 (越狱+正名+利益)。讽刺的是,这样一个看上去“反英雄”的人物却成了荧幕上的“英雄”;在今天也有一些现实意义:我们可能确实需要英雄的激励,但是我们一定不需要为此生硬塑造一个“英雄”。另外,战俘营的群像影射着社会百态,一个共性就是缺少独立思考容易随大流,也值得深思。回到情节,最后转折的分析稍显突兀部分细节缺少合理铺垫。p.s. Billy 的同性梗真的每部电影都有啊hhh;p.p.s. 不喜欢中译名

二战战俘营还挺欢乐的,没有激烈冲突的德美双方,只有苦中作乐的战俘群像,哭笑不得的基层德军军官和阴险凶狠的德军高层。有人用老鼠当赛马,用土豆皮酿酒;有人只想潜入俄国女战俘所在的对面营地;有人偷偷用收音机关注前线战况……氛围让人想起《监狱风云》了(被冤枉的霍尔登像命运类似的老油条发哥,而日内瓦使者应该对标的是太平绅士,圣诞舞会则像中秋之舞了)。穿插的是一起间谍小案件,无论是囚犯还是战俘,最讨厌的肯定是背后插刀的告密者,也反衬出霍尔登的隐忍和智慧。电影质感上出奇地像话剧,感觉很适合改成个三幕剧,大概是人物都在小空间中进行角力的关系吧。「如果有天我们在街角相遇,请装作不认识我」,霍尔登的角色与其说是亦正亦邪,倒不如说混杂了小人物在大环境下的生活智慧和「仗义每多屠狗辈」的正义感,拿影帝也算是实至名归

大逃亡TheGreatEscape(1963)。好玩,有趣,享乐主义者。监狱百货公司,好玩。监狱里面组织老鼠赛马,土豆皮酿酒,望远镜组队看女战俘洗澡。到底谁是内奸,忠诚和背叛。在这里,香烟才是硬通货,食物也可以。都是可以交易的。有人的地方就有江湖。可是啊,为什么西方人拍的战俘片一片祥和,难道日本人真的禽兽不如,虐待我国人。真是落后就挨打,只有核平一说。假痴不癫,大智若愚。监狱长官笑嘻嘻其实内心也很缜密,这就是伪装,用于误导大家。培养间谍,往往是为了更重要的情报。最后内奸,真的是为人民做掩护了。如此间谍,不能杀不能打,只能制造机会,让他们自相残杀。可是,好歹是战俘,怎么一个个发型都不乱。知道谁是卧底后,再回过头看开头,发现很多眼神脸孔细节,有意思。

《日落大道》里的威廉可没有本剧的威廉帅,而且这个威廉还是《甜蜜蜜》里姑妈终身念念不忘的那个好莱坞明星。没有看过比《战地军魂》更欢乐的战俘片了,即使死亡,阴影也是转瞬消散。一改以往的残酷冷血,德国看守傻白甜一样被捉弄,而美国战俘们则象一群调皮的孩子,与看守玩着捉迷藏的游戏。男主狱中经营的铺子格外生财有道,从土豆皮酿造的劣质酒到出租看女俘洗澡的望远镜,从赌耗子当赛马到赌越狱囚犯生死,男主活得很明白,天下乌鸦一般黑,什么英雄,道德之类的他一概不感兴趣,他就是个现实的商人,即使身陷囹圄,也要尽量让自己舒服。电影没什么深刻内涵,当喜剧看看挺好。最后吐槽一下译名,牛头不对马嘴。。。

绝对经典,被低估的片子!结构完整,人物生动,善恶对比鲜明,故事悬念以及最后处理巧妙。最残酷的地方,却有着最幽默的演绎。细节生动。外号野兽的罗伯特·斯特劳斯担得起最佳男配角……等一干人等。土豆汤用来搓抹布。atease。接收广播,外面打排球。不写了,自己看吧。1953真是大年,战地忠魂抢了风头,还有罗马假日。本片只象征性拿了最佳男主,其实男主倒是次要的。唯一的问题是把营地氛围搞得太轻松,德军太傻,深沉度不够。男主说,下次在大街上看到,就当做不认识。

20200713 比利怀德这个名字总是意味着顶级的台词和节奏,但电影触及的沉重战争/战俘主题也让人看到那代好莱坞电影人的另一面,在善恶面前的共同价值与社会理想,而这些似乎都凝聚在sefton这个角色之上,冷漠却不冷酷,厌战但不厌世,爱国不是政治口号而是关键时刻的决断和事后的深藏功名——“如果你们以后在街角遇到我,请假装不认识我。”。不过Joey这个角色,大概是旁白吧?

怀尔德的家人在二战遭到德军的杀戮,这部电影无疑充满了他对德国人甚至美国人绵里藏针的嘲讽。严肃阴森的集中营在这里成了哄闹一堂的大杂院,群像精彩至极,牛逼的是把这样的小群体,解构成阶级的分化和对集体意识的批判,Sefton这样的反英雄人物,无疑是资本家嘴脸。怀尔德总是能娴熟的将社会百态糅合进他的剧本里,并且迸发出巧妙而精准的桥段。

依旧是完美的比利怀德。有魅力的关怀的幽默感穿插进战争残酷画景,挣扎着人残存的希望和乐观,对抗权力和生死。镜头设计的内蕴性和生活意象的呈现一样繁多、生动、巧妙,含而不露的悲情与痛苦尽在其中暗涌。最后悬着心看完,害怕熄灯后突然再响起砰砰两声枪响。有人说战争不应该用温情来表现,可世上不止有战争发生过,也不止有这一场战争。

作为电影导演,我对类型没有意识,我想我们大多数人都是如此;我们并不知道“这部电影应该是这种类型的”;它是自发产生的,如同你的手写体一样;这是我看待它的方式、认同它的方式;如同我无法想象莫奈在画风景时对自己说:“现在,等一下,我是一个印象主义画家,所以我必须这么画。”,他没这么想,只是作画而已。——比利·怀徳

比利怀德虽以喜剧闻名,但拍起惊悚片简直浑然天成。这部精悍稳重,群像展现充满记忆点而且互为补充(虽然一开场过于紧凑精巧的安排简直有音乐剧味),发现真相那段又见绝妙的灯影clue,中间那段营房全员站在正义小土坡上的群体霸凌相当冷酷,愈显男主爱憎潇洒坦荡利落。(holden这次居然第一个镜头就帅到我了…

比利怀尔德的喜剧经典,这部令人印象格外深刻。主要是用一种戏谑的方式来体现战争中的人情冷暖,如果去除掉这部电影的喜剧部分,又会变成一部沉重的战争电影,但是加入各种有趣的人物,就变得妙趣横生,电影的质量也上升一大层。故事本身还是有点薄弱,最出彩的还是军营中的配角们,个个鲜活生动,精彩

说实话 这个长得像伊万的内鬼出现的时候 第一反应居然没认出来这货是谁 不得不说这个人物设置的真的一般 也可能是有特点的人物太多了给他盖住了 老爷子结构性的完整度确实神级的 故事讲述的节奏感和对应是值得深挖的 结尾口哨 Jonny I Hardly Knew Ye 是个好曲子

嘻嘻哈哈中看完这部本该紧绷神经、惊险万分、充满悬疑的越狱片。只是导演和编剧都是活泼型的人才,所以,观影感觉真欢乐而开心。特别是战俘营房中的那一对活宝,真搞笑,真正是苦中作乐呢!找间谍的过程也很精彩,情节波折起伏,1953年的片子,一点儿也不落伍,很多对话和镜头都是经典呢!

这个片子换成别的导演拍,可能就是一部中庸的作品,但是它的编剧和导演是比利怀德,“我一开始就不喜欢你。”“但是相互不喜欢的人做夫妻最幸福。”……“以后在街上碰面的时候,就装作相互不认识吧。”……什么叫好剧本,什么叫金句台词,这片很多台词其实很有梗,真.回味无穷。

对类型的运用简直妙到颠毫,在When Johnny Comes Marching Home的歌声中,反英雄的英雄完成了最后一分钟营救。全片揉杂着辛辣的讽刺,面对杀戮亲人的凶手,怀德用电影完成了复仇。// 比《桂河大桥》更乐观,林岭东《监狱风云》源头。

比利怀德真是厉害,什么类型的片子都信手拈来。这个片子游刃有余,处处忍俊不禁,时时提心吊胆。这战俘营和《大逃亡》里的简直一摸一样!目不转睛的盯了两个小时。有史以来,越狱片、战争片从未拍得如此欢乐。苦中作乐的战俘,智擒间谍的士兵,惟妙惟肖,曲折生动。