导演: 克林特·伊斯特伍德
编剧: 威廉·保尔斯·杰宁 / 保罗·哈吉斯 / James Bradley / Ron Powers
主演: 瑞恩·菲利普 / 杰西·布拉德福特 / 亚当·比奇 / 巴里·佩珀 / 杰米·贝尔 / 更多...
类型: 剧情 / 动作 / 历史 / 战争
官方网站: http://www.flagsofourfathers.com/
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2006-10-20(美国)
片长: 132 分钟
又名: 战火旗迹 / 硫磺岛的英雄们
IMDb链接: tt0418689
父辈的旗帜的剧情简介 · · · · · ·
　　1945年2月，被喻为“太平洋的绞肉机”的硫磺岛战争结束。在战斗的第五天时，五名美军海军士兵、一名军医、一名随军记者一起“缔造”了一张英雄的照片，一张象征国家胜利的照片：他们将美国国旗插在了硫磺岛的制高点。
　　当照片登上美国各大报纸头条的时候，当时的六名英雄中的三人甚至还不及知道自己成为英雄而英勇牺牲了。幸存下来的其余三人战后却对那场战争只字不提，仿佛他们未曾参与那场战争。
　　因为他们不是为了成为英雄才走上战场，他们是为了国家而战，当他们看到身边的伙伴一个个倒下时，他们觉得生命的意义也在一点点流失……

《父辈的旗帜》电影网友评论：

我认为这部电影的创作者的反思不仅仅停留于战争本身，而是深入到了美国历史主流叙事这一层面，进而反思和解构了美国社会长期以来对于太平洋战争的英雄叙事模式。这部电影深刻地一点在于它为我们提供了战争时期社会的多重面相，前方血肉横飞，后方觥筹交错，政客和商人们并不在乎照片上的人是谁，他们经历了什么，他们要的是属于自己的东西。然而谁又能说政客和商人一定是错的？如同某位金融家对三个主人公说的话：你们仨不配合我演戏？筹不到钱，你们就口袋里装着石头去和日本人作战把！类似这部影片的质疑和思考，或无助于构建一个基于民族共同体的宏大叙事，但是这种对官方主导的英雄叙事模式的反思却能够让一个社会保持一定的冷静和清醒。能够允许持有这种与国家价值观相悖的影片创作并且发行，我认为这是一个真正开放包容且自信的社会才能够做到的。

看到一半的时候觉得割裂 但后面慢慢解开谜团，反复的插叙倒序回忆闪回以及重要的战争时间节点的重复，似乎呈现出了父辈们记忆的断裂。后半段以及结尾持续发力，小提琴的奏鸣道出英雄们归乡后的生活和内心症结。和《硫磺岛的来信》一起食用，这种兄弟篇感觉很巧妙和得胃口。战争或者现实有时巧妙在你不经意的一个瞬间却意外造就了一个辉煌，主角是你或是谁呢？“英雄是我们塑造的，我们需要英雄。因为我们不这么做就无法了解 为什么有人可以为我们流血牺牲，但是对于我爸爸这样的人，他们出生入死，流血牺牲，都是为了他们的战友，他们也许成为祖国而战，但他们是为了他们的战友而死，为了他们身前和身边的人。如果我们真要缅怀这些人，就应该记住他们真实的一面，我爸爸记住的那一面。”—2020.5.27零时，考研预录取、论文答辩

老头儿去了一趟硫磺岛，拍出来两部杰作。《硫磺岛的来信》告诉我们发起战争的国家不会有什么好下场，《父辈的旗帜》则揭示了战胜国在战争中所要付出的代价。两部电影在某些情节上形成了闭环，事实上，应该视这两部影片为同一系列的上下部。《比利林恩的中场战事》似乎在叙事上借鉴了本片，不得不说，“庆功大会”与“前线回忆”穿插进行的叙事结构太适合揭示战争的残酷性了。“英雄是我们创造出来的，我们需要英雄。这样我们就能理解那个一直以来让人费解的问题：为什么他们会为了我们付出那么大的牺牲。事实上，对于我的父亲和他的弟兄们而言， 他们承担生命危险，甘冒枪林弹雨，为的不过是他们的战友，他们为国而战，为自己身边的战友而死。如果我们想真正铭记这些人，就应该还他们以本色。”

《比利林恩的中场战事》应该是借鉴了本片的剪辑，以炮火声/烟花声为线索串起“被塑造的英雄”们的过去与现在。这部片人物角色交代的有点乱，不过后面还是比较成功的塑造了三个鲜明的形象：1.印第安人“酋长” 真性情，从一些美国民众对他的态度可看出种族问题一直是很严重的... 2.Doc 一个善良温和的人 3.传令兵 他从战场回来后很快进入了英雄的人设，开始大卖债券，演说越来越熟练，还和女友在媒体前各种造势，但后来在过气后也无人问津了。许多人，特别是那些战友或许会瞧不起这样的人，但他以英雄身份演说，促进债券销售，对于给战争筹款确实是很有必要的，因为民众们希望看见活的英雄，他相当于扮演了一个众望所归的象征。（打仗就是打钱，所以就连美队也得卖债券）

横向对比同题材的拯救大兵瑞恩、血战钢锯岭，会发现对于士兵和日本人的刻画其实大同小异，而对于己方阵营把战争和英雄当做宣传工具，东木花了接近一半的时长去表现。看惯了主旋律战争片和好莱坞主流左派导演拍出的反战片，这部影片会提供给你另一个视角，一座象征着美国精神和胜利的纪念碑却是一场彻头彻尾的债券广告，而媒体不分青红皂白的报道，政客虚伪，军方翻脸不认人，这些来自不同阶级间对这场战争的利用，最后却遗忘掉了那些真正的美国英雄们。这让人想起了后来李安的《比利林恩》，同样是对战争意义的反思。

这是个比《比利·林恩的中场战事》更让人唏嘘的故事。二战硫磺岛战役插旗子的军人被政客接回国奉为英雄，目的是巡回演讲号召民众买国债。这时候是1945年三四月份，冲绳上的钢锯岭还在厮杀，而这边一边向反战的民众宣传战争胜利的“预期”，一边利用“英雄”们捞钱。插旗的军人不承认自己是英雄，但只能配合。片子中反应的种族问题、反战问题、政治和真实的矛盾都很深刻，可惜三个时间段的平行剪辑再加故事本身是战斗英雄的孩子之后的调查和理第三人称叙述， 使得叙事碎片化严重。

本片多半时间都是在渲染照片内容，来获取民众购买债券，没有危机感的政府和人民，往往都是麻木不仁的，TA们所看到的，听到的，未必就是真实的，但真相TA们看不到，听不到，甚至不会相信，一面旗子的竖立，往往会是几个人，几十人，甚至成百上千的革命先烈鲜血铸成的…………成王败寇战争的结局，但思想境界对战争又是另一翻定义，TA代表着混乱社会，落后文明的重新定义和建立…………人们都祈祷和平，憎恶战争，但人们却忘了：落后就要挨打！

剪辑很棒，值得深思的内容很多，立意显得不是那么纯粹，不过看完印象最深的却不是关于对英雄的讨论，而是政府掩盖部分事实，又捏造部分真相，进行政治宣传，用贩卖债券的形式来收拢民间财富来支持战争开销的手段。虽然这种手段有些无耻，但在战争的残酷面前，又显得微不足道了，特事特例的情况下或许可以接受，但明显这种“制造事实”的手段，在今天不论是政府还是媒体还是其他等等方面都依然再使用，作为民众生活在他们制造的谎言下，还挺可悲的

高举自由平等星条旗的国家，却以一句“We don't serve Indians”将战场英雄拒之门外。光鲜亮丽的旗帜，所谓的英雄，就此看来，美国出现“信仰危机”是迟早的事。战时与战后的镜头切换有些许突兀。《拯救大兵瑞恩》斯皮尔伯格的是战时情怀，夕阳下的铁丝网。一封家书的互相传送，转抄。角色塑造、人性探讨与战争观。扫射枪的慢镜头细节，到现在都还记忆犹新。这些都是《父辈的旗帜》所缺少的深度。

“可能没有“英雄”这种东西，有的只是我父亲这样的人。我最终发现了为什么，他们这么不愿意被称为英雄。因为英雄只是我们创造的东西，是我们需要的东西。他们可能是为国家而战的，但却是为了朋友去牺牲的，为了在前线上和他们并肩作战的战友。如果我们真的想纪念这位伟大的士兵，就应该记住他们本来的样子，就像我父亲记住战友Iggy在海边游泳的样子。”真实的战争，宣传，政治，种族，人性。英雄的真正含义。

病床上老头和儿子的对话是不是像极了《百万美元宝贝》里的那段诀别戏？东木的片子就总有一段强煽在那侯着，这种强煽过后紧接着的往往是一段余韵悠长让人回味的结尾。尽管套路已经深入人心，但情感仍然真挚。讨论的重点不在于渲染战况之激烈，而是战争对军人造成的影响以及gov对军人、战争的态度。若干年后，李安同样对这一问题进行了讨论，甚至沿用的场景都类似，不过是从宣传大会变成了中场秀。

所有的政治秀都是一場鬧劇。政客們并不關心到底誰才是真正的英雄，被煽情的民眾也只不過是在追逐耀眼的明星，而這些從屍橫遍野的戰友身邊活下來的士兵，並沒有誰想過要當什麼英雄，更受不了被人當作英雄。他們都是一些平凡的人，他們為祖國而戰，而戰友而死。其實本來就沒有什麼英雄，只是人們需要有英雄。尤其是政客們手上需要這樣的籌碼，一旦失去了利用價值，英雄們就什麼也不是了。

剪辑手法独特，战场与和平的不断切换，但叙事线也因此变得有些凌乱。《硫磺岛来信》以日本的视角讲述，此片则以美国士兵出发，都以战争为主题，但却都是反战反英雄圣歌，时势造英雄，一个时代需要鼓舞人心的壮丽故事，但“英雄们”却不需要这样的时代。没有人愿意白白在战场上流血牺牲，他们只是普通人，却也挺身而出，为了家人，为了战友，为了一个个鲜活的人。

《星条旗在硫磺岛上升起》，这是一张到今天看以来依然激动人心的伟大照片。而美国的政客们却将这张照片和升起这面国旗的几名士兵，当作如同美国队长一般的为了销售战争债券而进行巡回表演的演员，卑鄙地利用父辈们抛头颅洒热血为了正义和自由的伟大事业升起的旗帜。正如他们所说，真正的英雄已经在了硫磺岛和各个其他战役之中倒下，而不是现在在场的我们。

几处蒙太奇和闪回运用得非常张扬，全部都分布在了几处场景的高潮部分。比较值得一提的是『父辈』中的故事讲述模式，经典的东木编剧+斯皮尔伯格。用“儿子”顶替中心人物叙述视角加深共情+对比式主角+高时间跨度+中部点题+线索（国旗）的前后落差，相较于『比利林恩』的群体失焦，总的来说是前者更胜一筹的（不讨论电影，单纯的剧本来讲）

始终难以忘记的是那个掉到海里的骚年，即使他复出的代价并不见的比别人少，但是我们会认为他也是英雄么？东木一直再拍传统的美国英雄，不过需要指出的是，他的这层影像观的主体并不在“美国”，而是每次都在“英雄”身上，即使这部电影已经主流到极致，但是剥开层层深入浅出的主题之后，它似乎也不是一部赤裸裸的主旋律。