时光之尘百度云下载

安哲累了,他近乎直白地用人物—历史的前后景诉诸衷肠。斯大林过世,艾蕾妮与斯拜罗斯天各一方;艾蕾妮与儿子相会,镜头在水门事件的迷雾中回旋;在同一个天台,艾蕾妮救下小艾蕾妮,而难民却因警察的驱逐流离失所。“时间的灰烬降落尘世,不论大小,湮灭一切。”而个体的存在以血缘和时间在历史的尘雾中匍匐,一个吻、一次拥抱、一封信件,却清晰地留下印记。这些无法抖落的印记,使时间的流逝变得甜美。雅各宾在一片静谧中坠落,时间的灰烬降落尘世,却掀起訇然巨响。

西奥的这部电影很容易会让人不明白而低估了电影本身的美学。其实看了一个多小时,我都无法理清影片的“剧情”逻辑是什么,但当看到艾蕾妮救自己孙女那一刻时,我恍然大悟发现自己观看电影的视角或许错误了。我觉得这部电影就像一幅油画,不是故事,而是主题与概念浓缩后形成的对主题与概念的感受。即使剧情一个个轻描淡写,节与节不构成线性剧情,但是他却毫不含糊地呈现了他想要呈现的。时光,即记忆,生命与时光形成的羁绊。

除去惯用的360度全景、空间时序交错、画外空间展示以外,安哲巧妙的模糊了影片中实际发生的故事和片场拍摄的故事之间的边界,造成了多重时间与空间错乱交织的假象。从1953年到2008年,回忆与现实交织,过去与现在重叠,“没什么会结束,一切永不结束,我回到尘封了往事的地方,在时间的灰烬下失去了当初的纯净,却又突如其来地在某个时刻,浮上水面,犹如梦境,一切永不会结束。”

表层讲,核心是“希望”的母题(天使之翼),人物的行思驱动都是出于某种美好的愿景深层讲,人们愿意追求希望的尝试,是因为看到了自己的伤痕;何为“伤痕”?即不期而至的烙创随着慢语时光的慰抚而历久弥深整体情绪传递没有《哭泣的草原》那样不加节制,但依然偏满;文本可以做适当的留白(留白≠叙事死角);场景设计,包括异构场景同化能力依旧出色,在这方面安哲是毋庸置疑的大师

《时光之尘》里安哲探讨的生与死的边界,通过跨越三代的故事将正与死的交替完美诠释。柏林墙,跨世纪,旧爱重逢这些元素出现在安哲的电影中,电影巧妙的在过去和现在的时空中穿梭,两个时空发生对话。剧本巧妙工整一反安哲往日的晦涩,在视听上将安哲的时间哲学发挥到淋漓尽致,小酒馆重逢中过去和现在的重逢简直无敌。所谓时光的灰烬就是过去和现在的相遇。

我知道你想跳舞 不知道以后还能不能见面 时间的灰烬降落尘世 无论大小 淹没一切